徐悲鸿/范曾《六朝诗意图·知足常乐》_白描底稿图和设色图

《六朝诗意图·知足常乐》，纸本白描（底稿图，徐悲鸿，1929年），纸本设色（设色图，范曾，2006年），纵92厘米，横176厘米，徐悲鸿家人收藏

【徐悲鸿《六朝诗意图·知足常乐》白描底稿画】

1929年，徐悲鸿先生根据民间广为流传并已俗语化了的六朝人诗意：“别人骑马咱骑驴，仔细思量我不如，回头一见推车汉，比上不足比下余……”，创作了《六朝诗意图·知足常乐》底稿，并据此底稿，先后创作完成了三幅成稿：一件系1934年4月，悲鸿抵达苏联，先后在列宁格勒和莫斯科举办画展时，由苏方留藏，现存于莫斯科博物院；另一件在1945年12月31徐悲鸿先生同蒋碧薇女士离婚时，按照离婚契约，由沈钧儒、马寿征、吕斯百三人做证，徐给了蒋100幅自画作品，其中一件即是《六朝诗意图·知足常乐》，后又由蒋转让给台湾省国华堂的邱聪龙先生；第三件则为徐悲鸿先生1938年在马来西亚时所作，后被新加坡著名收藏家杨启霖先生重金收藏。三件成稿各有归宿，只有此件白描底稿多年来一直由徐悲鸿先生的夫人廖静文先生珍藏。2006年夏天，廖静文先生邀请当代著名画家范曾先生将其按照原成稿补充完成，并长题于画稿之上，从而使现、当两代艺术大家得以神交于《六朝诗意图·知足常乐》，成就一段千古佳话和一件弥足珍贵的千古绝品。写至此，前面这个“关子”应已道明，更为迫切地当是品读这件奇珍逸品。

我们首先来看徐悲鸿的原底稿，整幅底稿纵92厘米，横176厘米，整幅作品除中间的驴之外，全部以白描手法写出，前面骑马的翩翩公子，面部表情刻画的惟妙惟肖，眉毛高眺，面漾愉畅，右手拉着缰绳，左手扶执腰下佩剑，脚蹬马镫，端坐马上，一副信马由缰，洋洋自得之样；坐下之骑，颈系响铃，信步前行。此白描骏马通过对鼻、眼、耳、嘴、颈、身、尾、蹄的勾画，比常见的徐悲鸿写意马更显端庄、淡泊和灵动。再看中间的骑驴者，从头饰可知当为一穷酸书生，其后视推车汉的表情，有惊讶、有同情、有自娱、有欣慰……，头后视而脚前蹬，极具平衡感，加之左手勒紧缰绳，驴头微别、驴踢晾起之神态，极为传神；再看后面推车的汉子，满脸布满苍桑，眼神中流露出不甘与无奈，脖勒车襻儿之状甚感沉重，手握车把更显力量，粗状的腿蹬地之状，稳与动并显，劲与力共存，车轮前转的动感油然而生。

《六朝诗意图·知足常乐》整幅构图，中心人物当为中间的骑驴者，他对前面官运亨通者的锦衣白马，羡慕不已，自愧不如，但回头一看，又见大汗淋漓、光膀赤足、辛苦劳作的推车汉子，觉得自已又高人一等，从而又有一种优越、得意和满足感。骑马者的春风得意，推车者的心有不甘，很复杂的心理活动被画家以极简的笔墨写出。与其说是一幅尚未完成的底稿，不如说是一幅已经告罄的杰作。虽未写背景，但更突出了主体；虽不乏疏旷，但更为传神；虽未尚华丽，但朴实的线条更显“淡泊”与“练达”。