李安忠《竹鸠图》_李安忠具有代表性的工笔花鸟画作品赏析

《竹鸠图》，宋代，李安忠，绢本设色，纵25.5厘米，横27厘米，台北故宫博物院藏

《竹鸠图》描绘的是一只一栩栩如生的斑鸠（一说是伯劳）伫立于无叶枝桠上，与繁密而生意盎然的竹叶形成鲜明的对比。斑鸠圆睁的眼睛炯炯有神，微曲的身躯与枝桠的突兀恰到好处地十分协调，透着一种略微的惆怅氛围。此画设色清丽雅致，笔法严谨而细中不乏粗率，是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。画上钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。在这幅李安忠所作的《竹鸠图》里，笔墨的精微不仅令人惊服，画中伯劳鸟凛凛慑人的风采，也令人印象深刻。李安忠在南宋画院中，是一名以善绘猛禽称能的画家，这幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

这幅工笔花鸟画虽名《竹鸠图》，但画中的飞禽应为长尾灰背伯劳。伯劳类似猛禽，喜欢栖息在突出的枝头，游目四方，伺机捕食昆虫、爬虫、小型哺乳动物。画中这只独踞在竹丛、荆枝上的伯劳，如铁钩般锐利的尖喙与趾爪、坚毅笃定的眼神，透露了它绝非等闲柔弱之辈。丰实的身躯上，迷人的银灰披肩、层层披覆的背羽、长曳气派的尾羽，使它看来犹如一名风采非凡、威风凛凛的将军。由于伯劳的叫声粗杂刺耳，又习于将剩余的食物串挂于尖锐的枝桠上，状颇残忍，因此在中国传统中，罕见有恭维它的美言出现。甚至，古人还以伯劳鸟名称辛酸的由来：相传周朝贤臣尹吉甫误信继室谗言，杀了前妻的爱子伯奇。伯奇化为伯劳鸟，吉甫悔悟，便杀继室以告慰伯奇，而认为它是种会招致噩运的鸟。