清代画家陈洪绶人物国画作品欣赏(2)

清代画家陈洪绶人物国画《诗酒待琴图》  立轴 设色纸本 乙丑（1625年）作

款识：乙丑秋八月，老迟洪绶写于深柳读书堂。钤印：陈洪绶印（白）

在陈洪绶的时代，画坛几乎全是山水画的天下，而陈老莲兼工花鸟、山水、人物三者，且最擅长、成就最高的乃是人物画，画从唐宋而上追魏晋，深得古法，渊雅静穆，浑然有太古之风。他不仅是明代人物画巨匠，也是使衰退了六百余年的人物画重新振起的伟大画家。此画成于老莲三十七岁秋，正值其创作风格转变时期，笔法飘逸洒脱，运墨圆劲婉转。作者善于通过绘画表现自己的隐逸生活，画中之老莲正与同好沽酒对酌，两位侍女抱琴而立，老奴侍花弄草，一派恬淡祥和。全画以“三白法”着重表现人物衣纹流畅，身体肤色匀称饱满，设色以粉、白为主，间以朱砂点染，多为平涂，匀净古淡而不失醇厚，温润娴雅而不俗不腻，为陈洪绶人物画之精品佳作。陈洪绶学习传统，力追古法，且能融古开今，融会贯通。既学周昉的人物和李公麟的白描，又能吸取五代贯休之夸张怪诞，且熔于一炉，兼收并蓄，时人“讶其怪诞，不知其笔笔皆有来历”。此画题材为老莲清顽之景，特别之处是画面中心人物一改往昔高士男宾之惯例，转而变为老莲侍女中的一位。该侍女头大于身、有颈无肩，其造型形式可比周昉、张宣之丰肥。此变形和夸张的路数，使陈洪绶在明末清初画坛上独树一帜。