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《绝望》是蒙克在法国拘留期间的一段心理感受的组画作品之一,本画先于其传世名作《呐喊》,另外还有一副《忧虑》,也使用了同一个地点背景和天空色彩,充满了压抑、血腥感。蒙克在1892-1893年间共创作了两幅《绝望》,一副是背对画面只露出一点侧面,另一幅是正对画面…
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《芭蕉仕女》,1942年,张大千,纸本水墨,纵125.5厘米,横63.5厘米,私人收藏 张大千的人物画先学唐寅进而效法赵孟頫、李公麟等诸家,得其神髓,线条优美,潇洒秀逸,赋彩辉煌浓丽,仕女雍容高华。1941年至1943年张大千带领弟子到敦煌石窟,用了两年七个月的时间,精…
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《游春仕女图》,1941年,张大千,纸本设色,引首纵67厘米,横116厘米,画纵67厘米,横178.5厘米,私人收藏 傅抱石的人物画多是平静心境时画的,近古意,忠实六朝时的画风,线条为圆细柔劲的高古游丝描,运笔急速,色调柔和,以淡墨配浅絳,一挥而就,气韵流畅,浑然天…
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《眉锁章台》,1944年,傅抱石,纸本设色,手卷,纵42厘米,横136厘米,私人收藏 【傅抱石1944年作写意人物画《眉锁章台》画面部分】 此作是傅抱石人物画中比较大的一幅作品。是傅抱石1944年在重庆沙坪坝金刚坡创作的,属于金刚坡时期比较典型的作品。傅抱石虽以山水画…
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《丽人行》,1944年,傅抱石,纸本设色,手卷,纵61.7厘米,横219厘米,私人收藏 傅抱石的《丽人行》创作于1944年9月,题材也取自唐代诗人杜甫的《丽人行》长诗,画的是杨贵妃一行夜间出外巡游的奢华场面。作者用泼墨写意的浓密柳荫作背景,安排了五组37名人物,突出绝…
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《李太白画像》,1944年,傅抱石,纸本设色,纵137.3厘米,横68.7厘米,南京博物院藏 傅抱石和诗仙李白都是对酒有情结的人,喝酒之后会产生创作灵感,一个是爱酒的画家,一个是爱酒的诗人,可谓是千古同心。傅抱石笔下的李白格外传神,可以说是天才画家给天才诗人造像…
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《杜甫像》,1960年,傅抱石,纸本设色,纵165厘米,横83.5厘米,成都杜甫草堂博物馆藏 在此《杜甫像》中,傅抱石选择了杜甫新松恨不高千尺,恶竹应须斩万竿的诗句作题,在构图上突出了新松的挺拔茁壮与无限生机,将恶竹摒于画外,契合须斩之意。诗人形象为侧前位,头…
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《杜甫像》,1959年,蒋兆和,纸本水墨,纵131厘米,横9O厘米,中国历史博物馆藏 蒋兆和的《杜甫像》以白描加皴的手法表现唐代诗圣的孤寂傲骨,作品很有深度。画家一改传统绘画中塑造人物的概念化倾向,着力刻画杜甫的个性特征,注重人物的心理描绘。通过脸部表情揭示…
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《松寿图》,宋代,马远,绢本设色,纵122厘米,横52.7厘米,辽宁博物馆藏 《松寿图》是马远典型的山水小景画布局风格,描绘山崖一角,苍松斜伸。一文人闲坐石台之上,仰目远眺,旁侧一童子持杖侍立。临溪疏竹丛生,远山寥寥而成。山石用斧劈皴,松树用笔奇崛。…
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《洞山渡水图》,宋代,马远,绢本墨画淡彩,纵77.6厘米,横33厘米,日本东京国立博物馆 《洞山渡水图》为宋代画家马远绘制。描绘的是曹洞宗祖师洞山良价在云游途中,涉水之时见到自己水中之影而恍然大悟的一刹那,是为数不多的马远的真迹之一。原藏于圆明园,1860年火…
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《李印泉先生像》,1943年,徐悲鸿,纸本设色,纵75.5厘米,横43厘米,徐悲鸿纪念馆藏 《李印泉先生像》为徐悲鸿先生人物肖像画的精品之作,图中画脸用西方素描染法,深入细致,结构准确,形象生动;衣纹用传统白描法,以线造型,用笔简练、概括,笔法类似任伯年。…
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《湘夫人》,约1945年,傅抱石,绢本水墨,纵35.4厘米,横41.2厘米,北京故宫博物院藏 图中湘夫人面庞秀润可人,姿态妩媚,带有淡淡的幽怨表情。飘带行如流水,裙褶线条绵劲不绝,筋力内蕴。论者以为傅抱石绘制的士女的体态,颇具唐风,丰满而又婀娜多姿,由是观之,其…
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《湘夫人》,约1955-1965年,傅抱石,纸本设色,纵68厘米,横67.5厘米,收藏地不详 本幅《湘夫人图》,设色幽淡,画风古雅,构思巧妙。画中湘夫人左顾而右探,迎风独立湖畔,双眼迷离,遥望远方,衣带随风轻举,落叶飘落于四周。人物衣纹如春蚕吐丝,画家以东晋画家顾…
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《高士携鹤图》,宋代,马远,团扇,绢本水墨,纵25厘米,横26.5厘米,私人收藏 《高士携鹤图》是马远边角山水之代表作,他以简练的笔法和精致的诗画意境成功表现了山间景色,笔法劲爽,意境深邃。作品构图精巧,位置经营独到而臻极致。树木、远山集中绘于画幅左侧,以…
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《寒江独钓图》,宋代,马远,绢本水墨,纵26.7厘米,横50.6厘米,日本东京国立博物馆藏 马远所绘的《寒江独钓图》以严谨的铁线描,画一叶扁舟,上有一位老翁俯身垂钓,船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹,四周都是空白。画家画得很少,但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺,…
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