中国古代江南四大画派山水画欣赏(6)

　　明带画家文征明风景画作品（文徵明是吴门画派的实际领袖）

文征明是一位全能型的书画家，他花鸟、人物、山水皆擅长，而以其山水画为成就最高。他的山水画师承沈周，也有“粗”、“细”两种不同的风格，故有“粗文”、“细文”之说。所谓“粗”，则指画风粗简，画幅较大；反之，所谓“细”，则指画风谨细，且画幅小。文征明与沈周不同的是，沈以粗画见长，而文以细画著称。本馆所藏的这幅文征明《山水轴》就是一幅细笔画。此画描绘了一幅秀美的江南春景，画境高远，意境深远，在静谧的山坳里，古木葱笼，岚气飘忽，渔翁在水面上悠闲地飘荡，士人在临水的茅舍倚栏诵读，整幅画营造了一种平和、宁静，与世无争的环境。从技法上看，笔法虽师法董、巨，却独具一格。董源、巨然画山水，其皴线温润，轮廓线和皴线内外不分，而此图用文氏典型笔法，即外轮廓线用墨、用力均略重；它吸收了“元四家”尤其是王蒙的画风，又加以改创，使其画愈显工整严正。尤其是文氏的点苔尤具特色，其点苔着力、着墨，鲜明而具有表现力，更突出了山石和山势，实具“点睛”之妙。总之，全图构图精巧，用笔谨细，树石穿插勾写无一笔随意，自成一种工秀清丽的风格。再看文点的《山水扇页》，文点是文征明的玄孙，晚其高祖160余年，为清代初年的吴门画家。此时的吴门画派已强势渐衰，甚至可以说已不成其为“派”；虽然还有像文点这样的一些画家承其家法，传其余绪，但它在画坛上的地位已被松江画派和娄东画派先后取代。可以看出，文点的山水仍传文氏家法，但已不能严守家法，主要表现在其画构图松散，勾线模糊，用墨过淡，尤其是缺少文征明画作的神气灵性。这些情形在这幅《山水扇页》上也可略见一二。

这些画派在中国画发展史上都有着举足轻重的影响。但是，大多数人无法真正搞清楚它们之间究竟是怎样的关系，分清楚哪些画家分属哪个画派，这些画派的影响究竟是怎样。