明代浙派著名山水画作品欣赏

自明初至嘉靖（1368—1566）最高统治者不喜欢几乎统治元代画坛一百年的元四家（黄、王、倪、吴）那种枯寂幽淡的画风，而喜欢南宋院体派严整苍劲的画法，有意识地提倡李唐、刘松年、马远、夏圭，流风日盛，临摹南宋李、马、夏的画家，从浙一隅应时兴起，涌现出不少名家。其中首推戴进，被誉为“浙派”始祖。从学者甚多，著名的有吴伟、张路、夏芷等。曾和戴进同为待诏的李在，风格亦有相近处。遂有浙派之称。稍后，蒋嵩出，专弄焦墨枯笔，点染粗糙。其后蓝瑛的画风虽与戴进不同，但通常被列作“浙派”殿军。吴伟、张路等又称“江夏画派”，属“浙派”支流。

 戴进是明初功力精深的大画家，他技艺全面，人物、山水、花卉皆擅长，面貌也有多种变化，山水取法宋人苍劲一派，又融以元人水墨法传统，山石大斧劈皴，水墨淋漓，豪放挺健，下笔较重，粗犷有力，气势充沛，又能水墨写意。戴进的直接继承者有其子戴泉、婿王世祥、弟子方钺、夏芷等，均为浙江人，故他的传派世称“浙派”。　

吴伟，笔墨受戴进影响，更为纵放，被称作“江夏派”。 吴伟之后，有一些画家追纵他的作风，如张路和蒋嵩。他们也被称为“江夏派”，作为“浙派”的一个支派，而与浙派的劲拔精简微有不同，。张路、蒋嵩在当时虽然为时人所喜，但也很遭非议。明末清初的许多评论家一致指责他们行笔粗莽，多越规度。指责他们为“狂态”，为“邪学”。

 蓝瑛，虽然被称为浙派，但其画风和蒋嵩、张路完全不同，而更接近黄公望。他的山水画初年秀润，晚年苍劲。

“浙派”和明代画院的绘画，沿袭了南宋画院的风格，并掌握一定程度的造型能力，他们中间有一些很有能力的画家，戴进、吴伟、张路等人都兼擅人物画，而为吴派画家所不及。

明代画家戴进山水画《关山行旅图》

《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。近景作一山脚，几株劲松屈曲盘桓，枝叶茂盛。几头毛驴款款走来，情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠，用淡墨写出，近浓远淡，使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写，生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风，但工细之中见豪放，画面神情气爽，秀逸典雅。