东方梵高——四川画派代表人物陈子庄(2)

从1971年起，陈子庄的山水画创作进入成熟时期的高峰阶段，他不断外出写生，整理画稿，新奇的艺术风貌愈变愈多，山水画几乎每幅的情调、笔墨、趣味、结构、格调都不相同，但又和谐地统一在他自己独特的个人风格之中，一眼望去便是典型的陈子庄画风;这时的陈子庄山水画已进入到一个自由的境界。陈子庄在生活最艰难、精神最压抑、思想被严厉禁锢的时代里，以自己的艰苦努力和过早消耗生命的沉重代价，享受到了艺术创作的自由与乐趣。

1972年3月，陈子庄往龙泉山写生，返成都后整理成"龙泉山写生册"34幅。10月，沿武阳江东下，历双流、彭山、仁寿三县境，得写生稿200余幅，返成都后整理成"武阳江写生册"150余幅;1973年3月，往凤凰山写生，整理成写生册12幅;10月，往夹江县改制国画纸，得写生稿数十幅。

1974年秋，往绵竹、汉旺写生，得写生稿200余幅，返成都后整理成"汉旺写生册"121幅;11月，心脏病复发，入四川医学院附属医院治疗。

1976年初，出医院返家度春节;3月，复入四川医学院附属医院治疗;4月，病情开始恶化;7月3日上午9时，陈子庄因心脏衰竭逝世，享年63岁。

陈子庄绘画艺术植根于数千年传统文化的土壤，他在50年代开始变法，逐步形成了自己的艺术思想体系和独特的“子庄风格”。

他抱着“仰之弥高、钻之弥坚”的信念，潜心绘事，弘扬民族文化。他还坚持自己的主张，“因境生意，因意立法”，在艺术进行不断创新。

陈子庄的传世佳作，曾在中国美术馆展出，方毅、萧克、张爱萍和文艺界知名人士吴作人、冯其庸、启功、吴冠中等对展览作了高度评价。展览“轰动京华，震惊世界”的盛况，是建国以来罕见的。

北京的《中国画》、天津的《迎春花》、上海的《美术丛刊》等杂志作了重点介绍。《人民日报》、《中国文化报》、《北京日报》，新加坡《联合早报》、《澳门日报》等中外60余家新闻单位作了专题报导。

菜花田小景

陈子庄已编入《中国美术家大辞典》和《近百年美术史册》;文化部出版的《中国五十年美术》，其中四川被列名的仅有3人，陈子庄为其一;台湾编辑的《画坛巨匠》，也为陈子庄列专辑。

出版：《陈子庄作品选》、《陈子庄速写稿》、《石壶画集》、《陈子庄画集》和《石壶论画语要》等。

印鉴：陈、子庄、陈子庄、石壶、南原、下里巴人、下里巴人五十岁后作等。

三、子女门人

陈子庄子女：长子陈寿岳，次子陈寿鹏，三子陈寿民，女儿陈寿梅。

陈子庄门人录：周正元(1957年)，江嘉瑞(1959年)、罗巨白(1961年经江嘉瑞介绍)、陈季忠、田明珍(1961年)、唐济民(田明珍介绍)、熊小雄、余德普、刘炳贤、王敬恒、叶进康、郑卜通等。