“我有把握把我的作品给高更看”
在阿尔，每天早晨天不亮，梵高就外出寻觅吸收他的中央开端画画。黄昏，他带着一张完成的油画回家。晚饭后，直接上床睡觉，什么也不想。梵高用三个月的时间共画了190幅作品，简直是他在巴黎两年时间所画的总和。在阿尔，梵高的才干完整流露出来，梵高作风的构成，恰恰就在这时分。
梵高南下阿尔，与高更亲密相关。后者远涉重洋历险南美马提尼克，带回12幅耀眼油画，对梵高显然是一种鼓励；另一方面，梵高不断热情神往树立“南方画室”，他梦想着画家们通力协作，共同绘画，商讨技法，高更被梵高视为这个团体的理想领头人。抵达阿尔之后不久，梵高即紧锣密鼓地与提奥商议，筹划高更的阿尔之行。
恰巧，此时的高更疾病缠身，穷困潦倒，在布列塔尼半岛上堕入了窘境。1888年6月5日，高更40岁华诞的前两天，简直一文不名的他收到了梵高寄来的一份正式约请函，附加50法郎的路费。虚荣心极强的高更不断拖到6月底才表示，承受梵高的约请，但是行期不能肯定。
在这些日子里，梵高灵感继续如泉涌出，下笔如获天助，后来传世的一系列“向日葵”作品，都是那些日子画来装饰房子的作品。8月中旬，高更终于下定了赴阿尔的决计。高更给已离异的妻子写信说，他只打算在那里“和另外一个画家一同住上大约6个月，那人为我提供食宿，条件是用我的画交流”。
10月初，在梵高的倡议下，两人交流了各自的自画像。梵高的是一张单纯朴素的作品。他头发剪得很短，瘦骨嶙峋的脸上，慌张的眼神不肯定地瞪视着远方。在给友人的信中，梵高说，他觉得本人在这张画上像一个佛教和尚。高更在把本人的画像送给梵高前，先用他惯常的自大口吻，在写给梵高的一封信里描绘本人的自画像：“一张亡命之徒的脸，衣衫破烂，但是像冉阿让(小说《凄惨世界》的男主角)那样有力，内心仁慈、高尚？?眼睛里火山一样的热情透显露一个艺术家灵魂的相貌。”不过，梵高在这张画上看见的并不是这样一个高更，他眼中的高更充溢着过度的悲观和焦虑：“高更的画像通知我，他是没方法久而久之的。”
高更快要来了，梵高愈加努力地投入创作，常常从早到晚不停息地画，希望本人能有尽可能多的作品能够给高更看。在梵高内心，他把高更当成了本人的教师。但是，他也希望在本人承受高更的指导以前，向高更显现本人的创作才能。他写信通知提奥：“我有把握把我的作品给高更看，这点使我觉得很骄傲。”这段时间里，梵高创作了《黄房子》、《卧室》和《诗人的花园》等巨大作品。
两位巨匠的协作经典——《阿尔的舞厅》
1888年10月24日，高更在提奥的赞助下，终于来到阿尔。热情如火的梵高在高更抵达的第二天，就把他拉到外面去画景色。这一天，梵高画了《老紫杉》，用的是他一向的剧烈、杂乱的笔触。高更则不然，他画的《阿尔农场》，题材固然来自梵高的提议，但运用的简直完整是塞尚的技法，审慎规划，笔触严谨之中显露出乖巧。
关于彼此的真实想法，二人内心其实心照不宣。梵高分明高更南下是为了“生计”和“知名”。高更也理解梵高的乖僻个性，晓得长期相处的艰难。梵高出于对“南方画室”的盼望，也由于高更的本身魅力，希望至少协作一年以上，届时“南方画室”必然引人瞩目，即使高更离去，别的艺术家也会前来加盟。
高更固然自傲、虚荣、傲慢，但任何时分都头脑苏醒，对利害关系非常了然。初到阿尔，他采取了战战兢兢的张望态度，非常留意与不谙事理的梵高谐和关系。高更不只绝不显露任何不适之感，在绘画问题上也不随便发表不同意见，虽然他对梵高所采用的厚涂法非常恶感。
最初的三周，一切都那么圆满。两人共同漫步，共同作画，描画共同题材。即使有分歧，也只表现为理论上的讨论。在创作上，二人相互浸透，互为自创。高更在阿尔秋季画的许多作品都直承受到梵高的影响，他发现了厚笔触的重要性，作风由此变得粗暴，有时到达粗野的水平，画风大大有了力气，他还认识到从颜料管里直接挤出的铭黄色颜色，给人一种激情。
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