五、美学论点
“艺术就是和谐。和谐就是各种对立因素的类比，从一定的主从关系和照明作用上来看待的，处于生动、安定或者悲凉的组合关系之中的类似调子、色彩和线条的类比。
各种对立因素就是：就调子来说——一种比较鲜明或者比较明亮的调子出现在一种比较深暗的调子上;
就色彩来说——各种互补色，即是说，譬如一种同它的补色相对立的红色(红色与绿色，橙黄与蓝色，黄色与紫色)，等等;
就线条来说——各种组成直角的线。
调子的生动性——这就是以亮调子为主导因素;色彩——以暖色为主导因素;线条——从地平线向上的线。
调子的安定——这就是明与暗的平衡;色彩——暖色与冷色的平衡;线条——横线。
调子的悲凉——这就是以深调子为主导因素;色彩——以冷色为主导因素;线条——从地平线向下的线。”
这就是修拉的美学论点，不难看出修拉的这种理论属于想象所产生的观念范畴，而不属于观念体系的范围，也就是说，这种理论不是一种哲学理论，而是一种只有对照艺术效果才能论证的趣味的表现。和谐是依据艺术的幻想而不断变化的。色彩和线条本身从来也不能永远符合某一个确定的精神状态;它们既取决于个人，也取决于个人创造它们的具体场合。它们惟一的共同特征就是艺术要利用它们。
六、人物评价
修拉不能适应平凡的生活，当他不去观赏海景的时候，他就进咖啡馆或去马戏院。这个绝望的、孤独的人，渴望着寻求娱乐，但他达不到这种目的，于是他以画讽刺画来进行报复。但修拉是——个绝人，他的从印象派转向“点彩派”，从感觉转向科学，是符合他对绝对艺术的追求的——这种艺术之所以如此，就是有赖于灵感的力量。他从讽刺画转向阿拉伯式装饰，从三度空间转向平面描绘，从光转向线，也是墓于同一个原因。他以艺术是绝对的说法来为自己的讽刺作辩解。但与此同时，修拉还是—个富有灵感的人、一个梦幻世界的人、爱嘲讽的人，使他重新回到日常生活的讽刺反而给了他以报复，因为他在生活中无所适从。
无疑，修拉保持了印象主义的某些原则，化情节为主题，描写当代的生活，喜爱风景，密切注意明暗效果。可是修拉与他们的共同之处也就止于此处了。印象主义解放了感觉，修拉则相反，他只承认基于数学和物理学规律的方法。他否认自己作品的诗意，尽管这种诗意是无町怀疑地存在的，他说：“文学家和批评家认为我画的画有诗意，可是我只是在运用自己的方法。如此而已，岂有他哉!”正因为修拉深信艺术来源于科学认识的领域，而且他又实际贯彻了这种信念，所以他才在艺术趣味史上占有如此重要的地位，而且人们有充分根据可以认为，他是20世纪一切抽象绘画的先驱者。
七、小结
乔治·修拉为法国新印象派做出了巨大的贡献，他把创新的理论思想运用在艺术创作领域，精湛的画技以及横溢的才华都让后人深感佩服。喜欢他的画作的读者朋友也可以尝试到当地的艺术展览馆亲自欣赏乔治·修拉的画作。
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