认知假画行画新文人画和工艺美术画
中国书画和中国书画市场的发展必须正本清源,而要做到正本清源,则必须要坚决打击假画,还要让艺术家和收藏家们从根本上认识到行画、所谓的“新文人画”以及工艺美术画并非中国国画发展的正途。
在中国现如今的书画市场,假画、行画、所谓“新文人画”以及工艺美术画的盛行,正在将中国国画的发展引入歧途,所以,无论是国画艺术家还是收藏爱好者,都应该清醒地认识到其中的危害性。 行画现代很多画画的人为了形成所谓的个人风格,不停地复制自己的作品进行出售,这些“行画”,已经严重地损害了中国书画以及书画市场的发展。画“行画”的人就如同学舌的鹦鹉,重复说同一句话,只会让人心烦。因为“行画”的构图相似,笔墨相似,设色相似,所以它的艺术价值、审美价值很差,看多了,便会造成视觉上的污染,实际上也是画者自身的堕落。这使不懂画却附庸风雅的有钱人极易上当。虽然部分书画经营者已经认识到行画的危害,但是在经济利益的驱动之下,仍然进行着与之相关的交易活动。 新文人画 什么是文人画?格调高雅且可读性强的画为文人画。而现在所谓的“新文人画”,格调低俗,内容不堪入目,既无丰富的想象力,又无深邃的可读性,更不谈笔墨了。这些人打着“新文人画”的幌子行骗,欺世盗名,这些也确实欺骗了部分书画收藏爱好者。所以我们必须认清文人画一定是有较强可读性的画,正如写文章一般讲究。《红楼梦》中涉及广泛的建筑学、餐饮学、服饰学、诗词学、社会学、历史学、政治背景以及哲学等等,所以《红楼梦》才会被称为经典,并且百读不厌。由此可见,文人画亦当如此,只不过以画作文,如果不懂此间道理,那么也就无从说起文人画了。更重要的是,文人画一定是格调高雅的。人性是具有多面性和复杂性的,只有在绘画中展现人格中最高雅、最有学识、最有品位的一面才能画出人画,这就是为何欺男霸女、横行乡里的董其昌却也能画出文人画的原因。 工艺美术画最基本、最有效、最能表达中国画审美价值的工具便是毛笔和墨(包括彩墨)。当年张大千在看了毕加索的绘画之后,也笑称:“你绘画的工具不对,我们中国人绘画的工具是毛笔,毛笔刚柔并济,是画中国画的最好工具。”中国历代绘画传统中,所有的好画家画出的好画,都是用毛笔和墨(包括彩墨)画出来的。所以中国画的基本功又叫笔墨。笔墨,既代表了中国绘画基本功的水平,也代表了绘画语言的水平。如果绘画语言中对于笔墨没有正确的认识,那他也就不可能画出好的中国画。所以我们看一幅画的好坏与否,就需要看看其笔墨是否精到,而笔墨精到,就是用笔用墨恰到好处,古人讲究“增之一分则太肥、减之一分则太瘦。施之粉则太白、施之朱则太赤”便是如此道理。中国古人讲究泼墨,指的就是用毛笔画出泼的效果,这其中的“泼”是形容词而非动词,但如今的泼,譬如张大千用容器泼墨泼彩的泼,是动词,等同于“制作”一词。清朝高其佩,近代潘天寿、钱松岩等用手指创作的所谓指画,后来吴冠中用针管滋线等等,都属工艺制作。几千年实践证明毛笔是最好的中国书画工具。任何工具都代替不了毛笔绘画的精妙,所以都属于工艺美术品。这些都是审美价值极其拙劣之作,也是画者与收藏爱好者需要引以为戒的东西。 |
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