鲁本斯名画《玛丽皇后在马赛港登陆》赏析

世界名画《玛丽皇后在马赛港登陆》是鲁本斯的画作，现藏于慕尼黑美术陈列馆。慕尼黑美术陈列馆收藏着许多世界名画，由古绘画陈列馆、新绘画陈列馆和现代绘画陈列馆三个馆组成。下面来赏析世界名画《玛丽皇后在马赛港登陆》。

创作背景

鲁本斯在1621年到1630年期间，应聘当了政府的外交顾问，参加了许多外事活动。在这一时期，他为法国皇后完成了以《玛丽·美第奇生平》为总标题的幅历史画巨作。这套历史画也是画家艺术生涯中最能显示其艺术影响的伟大巨构。

亨利四世是在法国30年内战遭到严重破坏的情况下登基的。他在位期间，一方面提倡节俭，减低赋税，鼓励农耕，放宽工商政策；另一方面排除了封建贵族的倒王运动，并抵制教皇对法国教会的干预，使国家与王权得到巩固与统一。但不幸于1610年被天主教徒刺杀。王子路易十三此时尚年幼。玛丽·美第奇皇后只得亲自摄政。在她摄政期间（1610年－1614年），封建贵族中的反动势力十分猖蹶，使法国处于内忧外患的境地。至路易十三长大成人并行使国王权力时，情况才发生了变化。可是，玛丽·美第奇及其宠臣们在路易十三执政时期却与这位儿皇帝发生了冲突。至1620年，宫廷的两种势力取得表面上的和解。玛丽·美第奇想用绘画来宣扬她与亨利四世在位时的“兴邦建国”史，并装饰在她新建的卢森堡宫里。

这一任务的困难，不在于表现历史的真实细节，而在于如何解决历史真实与订件者玛丽·美第奇的摄政是违背其丈夫亨利四世的意图的。鲁本斯不能不在绘画上使皇后满意，但他也不想虚构历史。权衡与构思，就充分显出了这位画家的外交素质与艺术的天赋。

其次，卢森堡宫是法国晚期文艺复兴式的宫殿建筑，它与佛罗伦萨的庇蒂宫十分相似。室内装饰琳琅满目，但因采光不足，室内及窗户之间的墙面相当昏暗。要把一幅大画悬挂在这种阴暗的墙壁上，不能采用过深的色调。鲁本斯凭其特有的色彩功力，使画面具有一定的吸引力，这21幅画面，鲁本斯均采用半神话的、浪漫主义的虚构手法，将重大的历史事件与真实的人物融进虚幻的颂扬性环境中，尽量加强画面的装饰手段，并用各种巧妙的比喻与象征，使每一幅画都能显出其光辉、绮丽和醉人的赞美色彩。比如，画家在第一幅《玛丽·美第奇的命运》的画上，他用希腊神话中奥林匹斯山上三个命运女神为玛丽·美第奇纺织命运之线，来比喻皇后的锦绣前程，以示她的一切是受神所支配的寓意。这样，画家就避免了许多不必要的历史事件的纠缠，又能使皇后满意。《玛丽皇后在马赛港登陆》这一幅属于连作中的第六幅。

画家在这幅竖长画面上，描绘玛丽皇后的宫船刚刚进抵马赛港，她已盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪。这时，立在船头上的一位象征法兰西的姑娘，头戴军盔，以古罗马的庄严装束，向皇后伸开双臂表示法兰西在欢迎她。豪华的宫船下面有许多海中女仙在尽力拽着绳缆，要让这条幻想的宫船靠近港岸。这是神话与真实历史掺半的极好范例。

为使画面充溢着美感，画家除了刻意描绘船上的盛装皇后与法兰西姑娘以外，还在船下舷侧画了一些美丽的仙女裸体。肉体的魅力加强了画面的神话色彩，同时还在天上画了许多迎客的天使。这些仙女叫涅端伊得斯。她们是海神涅莱斯与多里斯所生的五十多个女儿。这些仙女专门援救在航海中遇险的船只。此外，她们还象征乐观与载歌载舞的形象。这些穿着薄薄衣衫的仙女周围，还有几头海怪陪伴着。

鲁本斯生平

鲁本斯生于德国的一个小镇赛根。父原是安特卫普的法官。父亡后，12岁的鲁本斯随母回到安特卫普。14岁曾给贵族拉莱茵夫人当侍从，不久转而去学画。最初的老师是他的叔伯哥哥，风景画家凡。维尔哈希特，后来又换过不少老师。1589年被圣路加公会正式接纳为会员。2年后，1600年获准去意大利游学考察了8年。从1608年至1640年去世，这30年里，是大师艺术最成熟最多产的时期，佛兰德斯巴洛克画风的首创者鲁本斯一生共为我们留下了二千多幅题材各异的作品。大师不但具有非凡的绘画才能，而且知识渊博，精通7国语言，善于办理外交事务。1621－1630年间，被执政当局聘为外交顾问，1624年被封为贵族头衔。多次以大使资格及谈判代表身份出使各国，以寻求独立与民族自治的道路。1626年鲁本斯的妻子伊莎贝拉。勃兰特去世，四年后，53岁的鲁本斯与年仅16岁的绸缎商的女儿海伦。芙尔曼结婚，迎来了画家又一次艺术生产高潮。

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