中国革命时期的人物版画作品赏析

图像和木刻作为媒介，具有两方面的特性，一方面是日常性，另一方面则是其实用价值。在真正的应用当中，它还担任两方面的任务，一是连接人们，另一则是现代化的历史进程。在延安和新中国成立之后，“木刻”成为政治建制中必不可少的文化器物。

中国革命时期人物版画作品《码头工人》江丰，1932年

现代版画运动在1931年充满自觉的异军突起，和自1928年以来的左翼启蒙运动密不可分。新的启蒙运动对社会阶级和阶级对抗的强调，对艺术和政治关系的阐发，对社会历史进程的描述，使得年轻的艺术家不仅能够以批判的眼光来审视现存的艺术理论和实践，而且还找到了一个具体的表达其新的观念的艺术形式——黑白木刻。“西湖一八艺社”在1930年的分化，是新启蒙运动大浪淘沙的结果。而1931年的“现代木刻研究会”，能在不同的艺术媒质中看到社会经济地位的对立，从木刻的审美效果中看到新的主体意识的表达，展现出的正是木刻青年从新的艺术理论那里获得的洞见和自信。