工笔人物画技法04:人物画的设色着色方法和流程详解

一、色彩稿

设色之前，先要对画面的整体色彩关系有一个设想，是冷是暖，是纯是灰，是浓是淡，要多画几个不同感觉的色彩稿，相互比较，确定其一。中国画设色不同于西画，它以主观色彩为主，客观色彩为辅，不考虑那么多颜色变化，抛开一切影响颜色的客观因素及光影，直逼本质。物象本身的颜色有时只作参考或摒弃不用，画家重新设色，以适合自己的审美要求及画面的意境。而西画写生大都忠实于客观色彩。它受光源色、环境色、固有色等条件的制约，每个环境中的颜色都相互关联，相互影响，不如中国画用色那样随意自由。

二、中国画颜料

中国画颜料按其属性分为矿物质颜料和植物颜料。矿物质颜料为不透明色，覆盖力极强，有石青、石绿、朱砂、石黄等等，石青、石绿又分为头青、二青、三青……头青、头绿、色泽最重，越往后越浅。朱磦、赭石按其属性虽属矿物质颜料，因在研制过程中是漂在上层质地很细的颜色，具有一定的透明性，所以可把二者称为半透明色。植物颜料为透明色，有花青、藤黄、胭脂、曙红等。矿物质颜料一般呈粉末状，色泽鲜明沉稳，永不变色。用时倒在干净碟子里，加浓度适中的明胶胶水调匀。朱磦赭石都呈膏状，用温开水化开即可使用。透明色因其透明性强，适于反复渲染，表现细微深入的地方。半透明色和透明色都可作底色使用。白色以蛤粉为上，它是用贝壳研制而成，白而不飘，永不变色。云母色也属矿物质颜料，因其有闪闪发亮的效果，可以产生特殊的感觉，我表现银饰时经常使用。

云母色呈粉片状．有粗细之分，具有一定的覆盖性，调制方法同石色。现在云母色的种类很多，有不同色相不同颗粒之别。中国画颜料不只上述几种，现在又开拓了新的领域．研制出数十种矿物质中间色，冷暖各异，给我们提供了极大的方便，将会使工笔画出现一个新局面。化学合成颜料中，上海美术颜料厂出品的锡管中国画颜料色质不错，一般情况可以代用，不过化学合成颜料不易持久，色泽的饱台度、沉稳度等方面与天然颜料无法相比，尤其石色容易粉气，这种颜料正式创作时慎用。

三、分染

分染是把平面的线描按其结构，纹理用色或墨渲染出一定的层次和体积关系。分染有凹染法和凸染法之分。凸染法是渲染结构突起的部位，如额头、鼻梁、颧骨、下颏及衣服高起的地方和人体凸起的部位。凹染法则染与之相反的结构低下去的部位。凹染法紧贴着线条的一侧进行，凸染法则离开线条，使线条更清晰。凹凸分染法不是截然分开的，为了更充分更具体地表现物象两者可结合使用。分染用色为透明色或半透明色和墨。一般不用石色分染。分染要干净利索，由浅到深由薄及厚反复数遍而成，过渡要自然，不拖泥带水。 

1、分染的方法：分染时需掌握一手同时握两女笔交替使用，这两支笔为颜色笔和清水笔，两支笔的含水程度有所区别，颜色笔的水分大于清水笔的水分。因为水总是由多向少的地方浸比。清水笔水分少会很自然地把水分大的颜色引导过来，颜色自然顺着水笔渗开，呈由浅至深的效果。若清水笔水分大就会把染的颜色冲乱冲花。具体方法：颜色笔紧贴着线条一边着色，紧接着用水笔把颜色晕染开，过渡要自然。分染脸和于的结构起伏时或用凸染法时，没有线条所依。水笔接得一定要及时，立刻把颜色向四周晕染开，动作慢了颜色边缘很容易留下痕迹。有时为确保安全：可先把所染部位用清水打湿再染。分染时切忌水笔到刚着完色的颜色里搅台，一定要贴着颜色的边缘把颜色引出来，不然颜色就会不匀。分染完一遍必须等颜色彻底干透再染第二遍。分染是借助明暗表现结构，要注意结构的起伏变化，不要过分追求明暗，不要有太强的光彩感。分染一般从头部开始，然后服饰、道具背景。分染不宜面面俱到，要注意整体变化，抓 住其主要部分，精彩、传神部位，深入刻画，其它部位相对放松些。这样主次鲜明，虚实相映，画面生动。

2、头部分染：

头部分染重点在五官，五官的刻画要严谨、充实、微妙，抓住五官每个细节的刻画，其它部位可放松些。肤色的设定根据对象的不同年龄、性别、身份及画面色调所需来运用，一般用赭石、朱 磦 、花青、曙红、胭脂、藤黄、酞菁蓝等几种颜色的不同搭配来表现。