水粉画用笔的技法和知识详谈(3)

2016/08/31 11:29 梦仲行

六、用笔要寻求改动
用笔要生动、天然，就要寻求改动，用笔要有聚散疏密、强弱真假、干湿厚薄、巨细长短、是曲方圆、深浅宽窄、明度色相纯度、点线面、方向、节奏、急缓等改动。在疏密的改动上，中国画理论特别注意三或五这两个数字，要么二为密一为疏，要么三为聚二为散。三与五都不是切当数字，仅仅一个大约份额。聚散疏密是辩证的，疏中有密，密中有疏。真假是相互敌对的，相互烘托、比照、依靠，没有虚就没有实，没有实就没有虚，真假相生，实中有虚，虚中有实。在实践的操作中，咱们能够防止一些状况的发作，如方向太共同、无改动、对称，对称则板滞，又如笔的形状相同，明度、纯度、色相相同，疏密共同，真假无改动；用笔巨细、长短、宽窄相同，用笔不行等距离、不行横平竖直，用笔要是曲相联系等。

七、用笔的承继与开展
在用笔上，咱们能够学习古今中外前人的阅历，咱们今日遇到的一些问题，其实前人早就研讨过，并且有许多成功的阅历。咱们也要向西方学习，由于那里是水粉画的故土。咱们特别要注意学习咱们祖国的巨大传统，在笔法的运用上我国有独特的见地，历代均有画论、文章。其间影响较大的有魏晋南北朝谢赫的《画品》、五代荆浩的《笔法记》、宋代郭熙的《林泉高致》、明清时期的《苦瓜和尚画语录》等等，这些都是名贵的学习教材。在此基础上再进行发明、开展个人的特性，到达前人所说的“有法之无法，方为至法”的境地。最终咱们还要向大天然学习，这是绘画的源泉和魂灵。天然界中充满了各式各样的改动，这是大天然的语言和规律，也是绘画的语言和规律，画理与天然之理是相通的。各种改动在天然界中浑无人工痕迹，天然而然。咱们在绘画中即是要寻求和到达这种状况，即所谓“参乎造化，妙合天然”。

总归，绘画之所以风趣，一个很重要的原因是它纷歧样于照相的手艺性，即人工的痕迹。用笔正是这种人工痕迹的表现，大家用笔表现个人的感触和兴趣，这种感触和兴趣会因时刻和个人的知道的改动而改动。这表现了每个人都具有的一种个别上的用笔差异性。纷歧样的年代，会有纷歧样的审美建议和兴趣。一个人不能不受年代的影响，这就使每个人的用笔又具有必定程度的共性，形成特性与共性的原因是多方面的，有心思、生理、性情及对艺术的知道了解、学习阅历、世界观等。大家总是寻求立异，由于旧的方式和兴趣不能表达新年代的思维和感触。这即是画家石涛所发起的“翰墨当随年代”。当大家到达了用笔的最高境地时，也就到达了画理与天然之理相通的境地。

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