徐悲鸿/范曾《六朝诗意图·知足常乐》_白描底稿图和设色图(2)

2006年夏天，范曾先生受廖静文先生之邀，有幸亲睹悲鸿先生的这幅佳作，在反复揣摩悲鸿意图和审视原作的前提下，纵情挥毫，补绘出后面的连山，茂壮的松树，以及马蹄所过、驴蹄所触、车轮正行及壮汉踩踏的山路，并补画数笔荆棘野草，更显道路之崎岖。所补画内容与原底稿完美地结合于一起，可谓珠联璧合。与其说是补画，不如说是时隔77年的两代大家神交并密谋而成的一幅佳作，她凝聚了两代大家之精华，淋漓出两位巨匠之绝技，造就成独一无二的旷世奇作。

【徐悲鸿《六朝诗意图·知足常乐》范曾补绘设色画】

范曾先生补画之后，又在画面左上角信笔写下长题“锦锈少年不知愁，策蹇山林羡骥裘。独驮堪怜人寄世，伤心莫忘此回头”这一千古名句，并注明“岁丙戌仲夏，静文先生持悲鸿六朝诗意稿嘱题。江东范曾”。紧随其后又写道：“贡句‘锦锈少年’原为‘少年锦锈’，谨誌。十翼又题”。诸君千万不要认为是范曾先生误将“少年锦绣”题为“锦绣少年”，诚不知这正是范曾这位当今艺坛诗、书、画三绝并对历史、文学有着卓绝造诣的大家的刻意之笔，将“少年锦绣不知愁……”改为“锦绣少年不知愁……”，两词易位更尽画意、更为妥帖。

尤其值得一提的是，范曾先生为完成这幅杰作，专门刻制了三枚印章，一枚是钤于右上侧的“高山仰止忆悲鸿”长方形白文印，另一枚是钤于左侧下方的“追陪先贤”朱文印，还有一枚则是钤于左上角题识前的“恐修名之不立，唯昭质其未亏”椭园型朱文印。前两枚“高山仰止忆悲鸿”和“追陪先贤”不言而喻，表达了范曾先生对徐悲鸿的敬仰、钦佩和缅怀之情。而后一枚印印文则是借用屈原《离骚》中的“……恐修名之不立，……唯昭质其（犹）未亏，”之名句，寓意为“只怕是（补画）美名未能树立，唯有（徐悲鸿原作）高洁的品质未受影响”。体现了范曾仰视大师的谦逊之情。铃于是图右侧中间的“徐悲鸿”朱文印是徐悲鸿生前的常用之印，现存于徐悲鸿纪念馆，此作补画完成时，廖静文先生携此印嘱范曾钤盖于其上，以正示听，更显对悲鸿先生之尊重、敬仰与缅怀。此外，在画面左侧的题识处，范曾先生于不同位置上又分别铃上了‘丙戌’（朱文）、‘天籁’（朱文），‘十翼范曾’（白文）、‘抱冲斋主’（朱文）和‘范曾雅趣’（白文）五枚印鉴。细细品味这八枚印鉴在整幅画面上的钤盖，极具艺术性与观赏性，无疑又是锦上添花。

1985年，廖静文女士在“怀鸿室”写了“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的对联。将此对联挂于徐、范两位大家《六朝诗意图》两端，构成一幅完整的中堂，又为画作增加了新的内涵：1929年徐悲鸿创作的底稿，似在给后人留下一个考卷；1985年，廖静文于怀鸿室深情地写出“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”之心言；2006年，范曾得以挥毫于前人的原作上，终偿前人之夙愿，时间这根线牵出的故事，其意、其情、其境令人感动和畅想不已……