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《秋林图》,黄宾虹,纵122.8厘米,横48.8厘米,纸本设色,天津人民美术出版社藏 《秋林图》山峦重叠,林木扶疏,云雾缭绕。近景为山坡,坡上古松苍郁,山路曲折盘旋于上。坡旁房屋错落有致,园后有四角亭,一…
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《洞天山堂图》,五代,董源,绢本设色,纵183.2厘米,横121.2厘米,台北故宫博物院藏 《洞天山堂图》此画无款,图绘白云吞吐飘浮于山间, 山谷中松林茂密,清溪流淌,隐露楼观,境界清幽,鲜明地表现了世外仙境。画幅右上楷书洞天山堂 四宇, 点明了全画主题。…
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《赤壁图》,金代,武元直,纸本水墨,高50.8厘米,长136.4厘米,台北故宫博物院藏 画家武元直据苏轼的《赤壁赋》以成画题。画中东坡头戴高装巾子,与二客一船夫,泛舟荡漾於江水之上,纵一苇之所如,凌万顷之茫然。;赤壁则是断岸千尺;水则江流有声;画中强调风动松…
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《文姬归汉图》卷,金代,张瑀,绢本设色,纵29厘米,横129厘米,吉林省博物馆藏 《文姬归汉图》描绘东汉末年蔡邕之女文姬从匈奴归汉行旅在漠北大风沙中之情状。全卷共画12人,前有胡服官员执旗骑马引道,中间是头戴貂冠、身着华丽胡装、骑着骏马的蔡文姬,马前有两人…
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《夏景山口待渡图》卷,五代,董源,绢本设色,高49.8厘米,长329.4厘米,辽宁省博物馆藏 《夏景山口待渡图》被认为是董源江南风格的典型作品之一。明代大画家董其昌此卷的引首题:董北苑夏景山口待渡图真迹。元代鉴定家柯九思在卷后题:右董源夏景山口待渡图真迹,冈…
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《寒林重汀图》,五代,董源,绢本墨笔淡设色,纵181.5,横116.5厘米,日本兵库县黑川文学院藏 《寒林重汀图》绘溪渚小丘,溪水回复,重汀辽阔。洲渚间,依小丘筑有一间间的屋舍,林木环绕,时值深秋初冬,大部分树木的树页已落尽,仅余枯枝,一派江南清旷而萧瑟的平远…
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《溪岸图》,五代,董源,立轴,绢本设色,纵221.5厘米,横110厘米,美国纽约大都会博物馆藏 《溪岸图》描绘的是当时隐士的山居生活:两座山之间的山谷,有溪水曲折蜿蜒而下,汇成一个波纹涟漪的溪池。池岸有竹篱茅屋,后院有女仆在劳作,篱门前有牧童骑牛,小道上有农…
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《溪山林薮图》,五代南唐,巨然(传),立轴,规格不详,台北故宫博物院藏 《溪山林薮图》描绘画群山沟壑,林树弥漫,山石皱纹多以湿笔染破,明晦隐现,轮廓模糊,特饶山野烟雾的表达。本幅没有作者款印,依据旧签,确定为巨然的作品,但笔墨则与江参与(活动在西元十…
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《陶渊明归隐图》,五代南唐,(临)巨然,立轴,规格不详,美国弗利尔美术馆藏 本幅《陶渊明归隐图》被证实为明代佚名所绘赝品,画面描述的是陶渊明辞官归隐山林期间的景象。陶渊明所处的两晋时代,王朝不断更迭,官场斗争异常残酷,有识之士,无论是顺应环境,保全性…
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《九夏松峰图》,明代,董其昌(传),立轴,纸本墨笔,纵83厘米,横37厘米,收藏者不详 《九夏松峰图》款识:九夏松峰图。余见宣和谱所载巨然手迹也,余拟其意为之。甲寅六月雨后,董玄宰识。钤印:画禅(朱)、董其昌(朱)。跋文:香光书画得秀字,江弢叔谓其秀难掩…
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《长松山水图》,宋代,马麟(传),绢本设色,纵25.1厘米,横26厘米,美国大都会博物馆藏 南宋马麟《长松山水图》_传马麟所绘古松楼阁山水图册高清大图赏析…
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《奇峰万木图》,宋代,扇面,绢本设色,纵83.2厘米,横37.5厘米,北京故宫博物院藏 《奇峰万木图》无名款,构图采用了院体画山水的格式,在画面中留下大量空白,山势陡峭,用笔劲健有力,然而远没有南北宗所说的剑拔弩张和生涩,因为虚实相生,反而有一种华滋秀润的湿…
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《丝纶图》,宋代,佚名,扇面,绢本设色,纵83.2厘米,横37.5厘米,北京故宫博物院藏 《丝纶图》描绘了在苍苍茫茫的山林中,几位女子正在纶丝,两个天真的幼童则在嬉戏游玩,生活气息十分浓厚。掩映在山林中的茅屋围以栅栏,近处的山石陡峭高耸,附岩壁而长的苍松枝干…
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《盘车图》,宋代,佚名,扇面,绢本设色,纵10.9厘米,横49.5厘米,北京故宫博物院藏 《盘车图》无作者名款及钤印,裱边有清代著名书画收藏家梁清标的藏印二方。盘车图题材常见于传统绘画作品,通常描写人力、畜力车辆行进出盘曲的山路间,或运粮、运货,或载人涉渡。…
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《雪溪乘兴图》,宋代,佚名,扇面,绢本设色,纵22.2厘米,横23.8厘米,台北故宫博物院藏 《雪溪乘兴图》画两人乘船游历雪溪,兴之所至, 大有酣畅淋漓之感。画上山势并不陡峭,只是因为白雪皑皑,积雪掩映,绵延的山脉显得分外妖娆, 而与知己荡舟在清冷却能激起狂热…
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