南宋画家李安忠鹌鹑画赏析(3)

在构图、技法、风格上 《野菊秋鹑图》与《安居图》极为相似。均采用对角线的构图，画一两只鹑并配以点景的花草，是李安忠画鹑图的最大特征。坡地成对角线展开，斜坡的左上角，花竹野草荆棘丛生，明显看出借鉴了“一角半边”式的构图。画面宁静、清远，而又充满动感。

    图三  李安忠鹌鹑画《丰稔图》

在宋朝当时的不少花鸟画家，都喜欢画猛禽争斗之状，即所谓的“捉勒”。李安忠就是一位工于表现“捉勒”的画家，作品以写鸟兽动态为长。李安忠虽“尤工捉勒”，只可惜他的“捉勒”画一幅也没有流传下来。但从《安居图》、《鹑图》、《野菊秋鹑图》、《野卉秋鹑》、《丰稔图》等作品中可以看出，他极善于捕捉鸟禽的动态，准确地表现它们的形态、神情，同时也十分注意刻画其活动的环境，具有高超的写实技巧。其清丽静雅的意境，工写结合的技法表现，也体现出南宋花鸟画的审美精神。李安忠以格物的精神、写实的态度、精妙的笔墨，细致入微地描绘着身边的一花一草、一枝一叶，反映着飞禽走兽的生动姿态，传留给了我们一个缤纷、生动的南宋花草、鸟禽和走兽的世界。