马远_中国古代杰出画家,著名南宋山水画画家,南宋四大家之一(2)

对于马远的“边角之景”，过去曾流行过这样的解释：由于南宋时期中原沦陷，南宋政府腐败无能，马远的“边角之景”是借“残山剩水”来讽刺朝廷，寄托爱国之志。把艺术的构图及技法方面的演变与特色牵强附会地臆测为一种政治态度是不科学的。其实马远的画也不尽是“残山剩水”，也有大幅痛快淋漓的作品。他的用笔则是刚柔相济，豪放中不失严谨，变化中体现和谐。他善用“水墨苍劲”的“大斧劈皴”来画山石，棱角方硬而富有质感，同时又增加了画面的空间与量感，与范宽、李成、李唐等画家的骨法用笔有着明显的区别。用墨方面，他采用水墨、焦墨并用，但多用水墨，以突出江南空气的迷蒙与湿润，与董源、“二米”的黑墨相比已是变化了许多，使画面的刚柔之感得以充分的对比和强化。

【《梅石溪凫图》,宋代，马远，绢本设色，纵27厘米，横28厘米，北京故宫博物院藏】
 

马远的山水画艺术独具风格，“奇怪突兀”、“多斜偃骞”、“拖枝”、“雕琢”、“一角”、“半边”、“空疏”等是其作品特有的艺术特征，他的艺术手法、绘画语言、表现形式在山水画的发展史上确是一种创新，对我国山水画艺术产生了重大而深远的影响。

 

马远 -艺术成就和影响

马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。马远的风格独特，富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。所画人物，取材广泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气盎然。马远在当时影响极大，有独步画院之誉。