巴洛克时期的荷兰画家维梅尔
|
维梅尔显然受到法布利契亚斯(Carel Fabritius)的影响，而且在1653年成为台夫特(代尔夫特，Delft)画家公会(Guild)的画师之前，可能曾是法布利契亚斯的弟子。维梅尔作画的速度不快，现在能确定是他的作品只有四十幅，都是小件作品。那些画大都是描绘家庭生活，画中仅有一两个人，或伏案写字，或做家务，或演奏乐器，画册上的画看起来很像是麦斯(Maes)或荷克(Pieter de Hooch)的作品，可是看看原件那卓越的色彩，耀动的光线，如珍珠般晶莹的布满画中，把日常生活诗意化了，迥异于一般荷兰画家像肃穆的散文的作品。他最著名的作品《台夫特风景》(View of Delft)与他本性略为不同，类似于海登(Vander Heyden)的城市景观画。 Johannes Vermeer of Delft，也被称之为Jan Vermeer或Johannes van der Meer，现在被认为是最伟大的荷兰画家之一，但他的作品却在他1675年去世后被人们遗忘了。直到19世纪末才重新被人们认知。
只能了解他很少的一部分生活，也只有很少一部分的油画被保存下来。仅有的一点信息是登记簿一类官方文档和其他画家的一些评论，下片的传记试图诠释这位荷兰主要画家的一些生活场景。 和伦勃朗、梵高名列荷兰三大画家的维梅尔，官方文献记载并不多。1632年，维梅尔出生于有荷兰陶瓷故乡之称的台夫特，在这个城市终其一生。父亲为旅馆主人，他与中产阶级家庭出身的妻子结婚，育有11名子女，并且与岳母同住。在圣路加会完成学徒修业并成为该会的主要工匠。他同时也是名商人，专门贩售其他台夫特画家的画作。维梅尔的画室位在他岳母房子的一楼，他大部分的作品都是在这里完成的。维梅尔逝于1675年，得年43岁，根据留存不多的档案资料猜测，死因是由于心脏方面的疾病。法荷战争期间生灵涂炭，造成当时社会中坚的中产阶级资产迅速衰竭，艺术交易市场随之崩解，加上岳母方面家产散尽等等因素影响，维梅尔家族过着举债度日的生活。
他擅长描绘生活场景、人像和城市风光。他的一生都是在达夫特度过的，也就是在这儿，他可能拜过法布利契亚斯(Carel Fabritius)为师，他的画作显示和法布利契亚斯有莫大的关系，但是他们的关系始终不明确。维梅尔从1653年起成为达夫特画家协会的会员，在1662-1663和1670-1671年间被Dean选为会长，Dean高度评价了他的生活，虽然他看起来不是那么的富有，还在死后给他的妻子和他的儿女留下一大笔债，他的名字也几乎被忘却了，直到1866年当绘画评论家Thoré Burger出版了一篇文章，并把66幅作品归到他的门下(只有34幅画确定归于他)，现存的一点资料都和他的画相关，所以推测他不可能有更多的画了，他可能是个很慢的工作者，也可能(像荷兰那个时代的大多数画家那样)有其他收入。1672年去海牙鉴定画作的旅行暗示他可能是个画商。 为维梅尔的画作编年的工作非常复杂，事实上只有三幅画有日期，做淫媒的女人(1656，德勒斯堡)，天文学家(1668，私人藏)，地理学家(1669，法兰克福，St。delsches)，后两幅都比第一幅更早被知道，都是纪事画，用了一组暖色和相当大的版式——耶稣在圣母玛丽亚和马大的房间(爱丁堡，国家美术馆)戴安娜和她的伙伴们(海牙，Mauritshuis)，在上面提及的第一幅画后维梅尔大部分的作品都是很大版式的现实主题，用以蓝色，黄色，灰色为主的冷色系，这个时期实际上是他现存作品所属于的，经常是在窗户旁边有一两个人的家庭内景，他们的性格由于构图的平衡和空间顺序感强而形成了平静祥和的意义，和珍珠般的光相协调是被家庭和娱乐活动被永久的诗意所感染(e.g.在窗边读信的女Dresden, Gem。ldegalerie)。在这个时期还有两幅维梅尔家乡景色的画，达夫特景色(海牙，Mauritshuis)，达夫特街(阿姆斯特丹，Rijksmuseum)。很少的画作显示出僵硬的表情，被认为是他晚期的作品，这时期包括宗教的寓言(1670，纽约，大都会)，信(1670，阿姆斯特丹，Rijksmuseum)。学者经常讨论珠光在画中的使用是否是可能使用了早期原始的照相机可以生出光晕的镜头，可以明显的加强透视法。
这些效果可以在少女和绅士中找到(伦敦皇家集锦)。维梅尔对光学的兴趣也可以在精确反映镜中少女的画作中证明。 |
