朝鲜三大风俗画家之一——申润福(3)
六、作品背景申润福所生活过的英、正祖时代(英祖1724年-1776年在位，正祖1777年-1800年在位)，平民对自己生活的关心和对现实的正视已经开始影响文化、社会的各个领域。 从《英祖实录》中可以看出，当时的奢侈风俗和淫靡之风是非常严重的。英祖二年(1725年)下发的三条戒书，其内容就是要整治奢侈淫靡的社会风气。但这一风俗并没有被压下去，因此，到了英祖九年(1732年)还下达了禁酒令，紧接着还限制蓄养妓女和进口奢侈品，甚至女人盘头也被限制了，但并无太大效果。所以说只有那个时代才有可能出现《月下情人》这样的画，并且也可以在平民之间公开传阅。 我们可以通过《月下情人》这幅画了解到朝鲜后期的平民们不必隐藏的爱情欲念，也可以体验到蕴藏在其中的“韩国的美感”。
七、重要价值正如以上所述，申润福以自由奔放的感情和批判精神延续了其独创性的画风，而在官职上他也做到了超然相处。他的生活和艺术矛盾地统一在一起。 在朝鲜后期这样的时代背景下，18世纪末流行的风俗画在美术史上具有以下几点重要价值： 第一，作为时代的有力证据，它是使我们了解朝鲜时代社会百态的记录。 第二，向我们展现了走向近代社会的人道主义。风俗画的发达是在社会变化中把民众生活当成客观对象表现的结果，也是追求更加美好的人生价值的结果。 第三，以卓越的艺术表现出了民众生活的日常状态。 虽然朝鲜后期的风俗画拥有这些成就和意义，但在历史上只是昙花一现，之后就消沉下去，有时代局限。进入19世纪之后，阶级对立和矛盾开始深化，主体文化开始衰退，并带有保守化的倾向。就连画院画家们也被身份升迁的欲望所驱使，纠缠于利害关系之中，没能使深入民众生活的现实主义创作更加成熟。 八、小结朝鲜三大风俗画画家都为朝鲜画派的发展以及传承作出了巨大的贡献，虽然申润福被逐出了图画署，但是后世人并不能因此就否定了他的才华以及成就，相反，我们应该怀有一种崇高的敬意来赏析他的画作，唯有如此，才不辜负他的心血。 |
