工笔人物画技法02:过稿和落墨的知识技法讲座(2)

2016/08/24 10:22 woaihuahua

二、工笔人物画落墨之勾线法

笔与墨的选用：勾线用笔很讲究，笔的好坏直接影响线条的质量，所以一定要选用笔毫挺健、锋利、富有弹性的毛笔，一般有狼毫、紫毫、兼毫等．现在勾线笔品种很多，可根据自己的喜好选用。我所用的勾线笔是一种羊毫加健的兼毫笔。这种笔软硬适中，弹性也很奸，贮墨能力强，很好用。工笔画用墨一般用油烟墨块研制，研的墨胶性好，附着力强，不易渗化。墨块以陈年老墨为最好，现在画店里卖的价格高些的油烟墨也能用。砚台当数端砚最好，安徽出的歙砚也不错。研墨时用力不宜太大，旋转不要过快，要用力适中，徐徐旋转，直到研浓。如没条件研制墨，也可用墨汁代替，不过普通的不可以，因其胶性不够，渲染时所勾的墨线容易渗开。“曹素功墨汁”或“一得阁”还可以。注意“宿墨”(隔夜墨)不能用，每天必须清洗墨碟、砚台。

执笔法基本和书法执笔同，这里不再赘述。有一点提醒大家，执笔用力要适中，自然灵活，用力过大行笔易滞，执笔过松线条缺乏力度。

起笔与收笔：起、收笔的质量直接影响线条自身的质量，是线条好坏的关键所在，所以每条线的起笔收笔都要认真对待，马虎不得。有时行笔过程不错，但起收笔很潦草，不到位，线条会缺乏弹性或表现力。从总体上讲，起笔要有藏锋动作，要含蓄。所谓“横画竖入笔，竖画横入笔”，使起笔与行笔从方向上产生反作用力，使线条的力内在不外露。收笔时要稳，笔笔送到家，不可很轻松卑率地送出去，收笔有“无垂不缩，无往不收”之说。也就是画到线的尽头，要有回笔动作，回笔可虚可实，实者笔迹显示于画面，虚者则不留痕迹，只是要有回锋动作。回笔是为了把气拢在线条里。起笔收笔一定要具方向性，它能体现线条的来龙去脉及线与线之间的关系。具有承上启下的作用。处在整体里的每条线都是相互关联的，有时只需一个小小的动作，就能使其气脉相联。起笔收笔也显示出结构的转折、衣纹的凹凸。起笔收笔的虚实处理有四种形式：实入虚出、虚入实出、实入实出、虚入虚出。其中又有藏锋、露锋，方与圆的不同。这些可根据不同情况具体使用。

行笔：行笔是巧妙地运用毛笔使其在你的意识控制之下游刃有余地在纸面上行进的过程。这个过程需调动全身的气力灌注于笔锋，精神凝聚于笔锋，摒住呼吸，以臂带肘，肘带腕，腕带动笔徐徐前进。这个过程应保证下笔要准，行笔要稳，笔锋始终垂直于画面，保持中锋用笔，也就是笔锋要始终行进于墨线中间。行笔不宜过快，要稳健有力，一气呵成。线条要自然流畅、沉着含蓄、富有弹性。为保证行笔过程及线条的质量，我们需熟悉一下行笔过程的要领，即手指握紧笔杆，笔锋垂直于板面，手腕贴住板面，压力不宜过大，能自由活动为宜。肘关节微微抬起虚离板面。以腕为支撑点，移动腕带动笔慢慢行进。掌握了这些要领，勾再长的线也没问题。

落墨之前．先要对整幅画的墨色运用有一个总体设计：一是根据画面色调的浓淡没定墨色；二要依据物象的固有色区别墨色。正常情况下，头发用浓墨，肤色用淡娲，服饰恨据其颜色的深浅来定。着石色的地方一般用重墨为宜。注意墨色的使用最好比设定的墨色稍重些，切忌不够，因为经过晕染、洗刚。线条的墨色会失掉一些。若墨色不够，线条会显得缺乏力度。

勾线时，毛笔的含墨量要适中，不宜过泡。含墨多了勾出的线容易臃肿，缺乏精神，所以要相对干些，这样勾出的线显得空灵有力、毛而不光。工笔画和其他画种有一点不同，即只要笔墨落到纸上就很难改动。所以勾线时精力一定要集中，不急不躁。为确保用笔熟练。可事先练习一下，也可先从次要部位勾起，手腕活动开了，笔用熟了，再勾主要部位。

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