鲁本斯《劫夺吕西普的女儿》_鲁本斯巴洛克风格油画代表作品(2)

鲁本斯在油画《劫夺吕西普的女儿》中所展现的是少女被劫持和施暴的场景，且更出色地更新了与此主题相近的《劫掳萨宾妇女》。像《劫掳萨宾妇女》一样，毫无防备的女子被一帮想女人想得发疯的单身男人，从她们的家园以及未婚夫身边劫走。画面的构成也从古代神话中获得灵感：卡斯托耳和波流斯两兄弟受到梅西纳·勒西普斯国王的女儿福柏和依拉伊尔的鄙视，兄弟俩有一天突然出现，将两位美女劫走。卡斯托耳和波流斯是神话中同母异父的兄弟。

《劫夺吕西普的女儿》这幅油画鲁本斯表现了女子被劫持的生动画面。劫夺事件发生在两位年轻姑娘同表兄成亲的宴会上。史书上详述新郎的反抗和与劫持者的格斗。争斗中，卡斯托耳被刺死，他的父亲宙斯最后把他救活。可是鲁本斯并没有采用这段情节，他只是着墨在男子的粗暴与女子被脱光衣衫时的挣扎。鲁本斯露骨地表现出男女肉体的接触：卡斯托耳的手伸入一名女子的大腿下方，波流斯的手指则抓住另一名女子的腋下，他的一条腿垫在女子上半身的下面。画家鲁本斯对女子躯体的扭曲，以及被男人碰触后肢体所发出的轻微颤动十分关注，并且画出金黄鬃毛的马匹向上腾起的雄姿，一名女子的乳房贴着鼓起的肚皮，以及女子脸颊和唇边泛出的血迹。漂亮的依拉伊尔因过度惊吓而张着嘴，眼珠翻白看着天，一只手无力的搭在卡斯托耳的手臂上，任凭摆布。

鲁本斯油画作品《劫夺吕西普的女儿》画面上猛烈的动作，透过斜线式的构图呈现出来。卡斯托耳和波流斯的头部，以及女子的头部，构成从左上角到右下角的第一条对角线，而马头到髫甲部位的线条，使这条对角线显得更加突出。另一条对角线与第一条恰好相反，它将两名女子的躯体隔开，而福柏举起的手和马的前腿，则使这条对角线得以延伸。在画的细节部分中，斜线同样占有重要地位。全部动作在画面上没有出现任何稳定的方向和停顿姿态；人体曲起或弯着，手臂朝着各个方向伸展，头发、马鬃和衣衫飘扬。纵横的线条在画面中全然不存在。

反观画面的背景则完全不同。画家鲁本斯以粗略的手法勾勒出景色，使得天上浓密的横渡云彩、原野的起伏几乎难以察觉出来，画的右边前景中，有几棵野草植物，也如静物般毫无动静。鲁本斯在此采用对照手法：宁静的环境；更加衬托出画上人物的激烈动作。

除了线条与动静的对照手法产生明显的效果外，画家鲁本斯在画中还以其他方面的对照来表达面的意境：女子苍白的肉色与男子棕褐肤色相对照，女子光滑的肌肤与男子盔甲的光泽对照。前景中玫瑰色、银色、火红色和深赭石色，构成了色彩浓艳的画面。背景勾描简略，呈蓝色和绿色。这些对照手法、处理古典绘画中深入表现题材的独到新颖之处，以及运动、斜线的重要性，创造出一种新的绘画风格。