油画技法概述(3)

透明色最好用稀树脂光油或含有增稠油的威尼斯松脂调配。单用油调制会变得油腻，用油质清漆更是油腻。有人说“透明色破坏光和空气”，是很有道理的。这种颜色呈现一种玻璃状。如果把覆盖或半覆盖色涂于透明色中，就可以得到一种非常诱人的、风格流畅的绘画，而避免了上述的缺点。“透明色”这个词使人联想到具有玻璃样效果的画面。

使用透明色一定要注意明暗重点，以免效果平淡。明暗重点最好是自然地一次涂到透明色上，这样就不至于使画受到损坏或变黑。如果需要改变一幅画整体或局部的色调，而且又要尽快趁湿改变的话，最好用透明色来完成。

在令人不愉快的光滑的“酱汁”画上，最后再费劲地涂上过量的透明色，是非常令人讨厌的，莱勃尔曾理由充分地反对过这种方法。

涂了透明色的画需要充足的光线，如果置于光线不足之处则容易失去效果。这时，它们与用不透明颜料画的画比起来就显得发暗。我曾在一位很有才能的画家的画室里看到一幅圣坛画，透明色用在明亮的红色和其他颜色中，具有一种令人眼花缭乱的效果。但是，当这幅画放到教堂里时，这种效果便失去了，因为这里照在画上的光线很弱，同时从画后面的窗户射入的光线又很刺眼。用不透明颜料作的画，常常具有较多的表面光，因此在这种环境下就能比较好地展现画面。还有一次，一位画家到我这儿来抱怨说，他在户外画的速写具有非常明亮的效果，但是依据它画出来的画却显得零乱而不调和。其原因是同样的。这幅画用透明色进行了局部润色。这些局部的亮部效果（亮部特别容易受损害）自然比用不透明颜料和未涂透明色的其他部分差一些。他的速写全都是用不透明颜料随意画成的，因此有统一的效果。最危险的做法是在一幅画中用透明色涂某些亮部，而其他部分不涂。

但是问题主要在于如何使用透明色和由谁来使用。委拉斯贵支、伦勃朗、弗朗斯·哈尔斯等伟大的大师，甚至所有画派，例如威尼斯画派，都完全懂得怎样处理透明色。

古代大师用手指或手掌，有时也用碎布对透明色加以处理，以便显示出色彩的最细微差别。透明色不是只涂一次；提香自己表明，涂了30层~ 40层透明色，通过利用透明色进行中间调整，使画面逐渐加深，色彩就更加丰富而微妙。宫廷画家斯蒂莱尔( Joseph Karl Stieler)提供过一个有趣的透明色配方，他在“美的画廊”里的画，包括歌德等人的肖像，一直保持着惊人的新鲜感。其透明色的制法是：用一只一夸脱的杯子，量半杯很稠的玛蒂脂光油，加到一杯罂粟油中，再把一块约榛子大小的白蜡加到混合液中，稍微加热以使其溶解。

一切颜色，包括白色均可用作透明色。光油的透明度自然会大大地增强透明色的效果。

与涂透明色十分相仿的是用半流动半覆盖色的“薄涂”画法。这种画法可以产生朦胧而统一的效果，在适当准备了底色层后，可大大地加快完成的速度。

各种透明色搀人少量的白色是很有好处的，这不但不会对其效果产生有害的影响，反而有利于画的保存，便于再在上面作画。用这种方法还可以避免在透明色上作画时产生令人伤脑筋的裂纹。作画先从透明色开始几乎没有什么好处；除非立即趁湿在透明色上涂以覆盖和半覆盖颜料，否则以后透明色会由于上面各层的渗入而引起画变黑。

在诸如微褐色、微赭色或微红色的暖色调透明色上薄薄地涂一层半覆盖色，由这种中和的方法产生所谓光学灰色。古代大师们常常在肤色的过渡或中间色调中利用光学灰色，其效果是用直接画法不可能得到的；比较起来，直接画上的色调显得沉闷。